漫谈中国古代情色诗歌

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被爱情遗忘的角落”，宋词则无所顾忌，可称为被艳情充斥的世界。北宋曲子词名家里写淫词最多的当属柳永无疑，其《乐章集》差不多就是个艳词大全。王国维骂柳永为“轻薄子”，称其只能道“愿奶奶兰心蕙性”，算是比较客气的，王灼称柳永词“浅近卑俗”，骂为“野狐涎”（《碧鸡漫志》），李清照更直斥柳永“词语尘下”（《词论》），他可说是当之无愧。柳永的一首狎妓词《凤栖梧》有“玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，其中“玉树”指美男，语出《世说新语·容止》：“毛曾与夏侯玄共坐，时人谓‘蒹葭倚玉树’”，“琼枝”自然指美女，“玉树琼枝”比喻男女胴体，两者先是“迤逦相偎傍”，酒力渐浓，春思荡漾，就开始“绣被翻红浪”了，最后这个说法被后代艳情小说不断借用。《尉迟杯》有“绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人滋味”，此处的“琼枝玉树”表现两人“绸缪”过后，赤体相拥而眠，“困极欢余”意为“欢余困极”。《菊花新》一词描写嫖客与妓女之间的欢爱全过程，在柳词里也不多见，《雨村词话·卷一》说：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙”。全词如下：
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欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
; ?! g3 F2 X4 J9 Y1 y须臾放了残针线，脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待看伊娇面。

7 S" `: F; Q. `! U- E" q+ Z. u“先敛双蛾愁夜短”，好戏还没有开场就担心夜短不能尽兴，该女子真是贪心不足。但她并不急于脱衣上床，不是矜持，而是要少年郎先去为她温暖鸳被，可以看出她很有心计。须臾之后就“脱罗裳、恣情无限”，放荡泼辣，丝毫没有羞涩之态。最后，她还要亮着灯做爱，方便看到对方的面容，以助淫兴，更显示出她是风月场上老手。
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南宋周邦彦也有不少艳词，《花心动（双调）》一首与柳词相比，毫不逊色：

帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。

一夜情浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞於人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。

从“一夜情浓似酒”知道，这是一场马拉松式的激情戏。“兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就”当为前戏，“偎人恁、娇波频溜”渐入佳境，“鸳衾谩展，浪翻红绉”才进入正题，“香汗渍鲛绡，几番微透”是高潮迭起，酣畅淋漓，“鸾困凤慵，娅姹双眉”是落潮后灵魂出壳的神态，“梅萼露、胭脂檀口”则是激情过后的温存，男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。
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7 w. V# l7 P, l2 K( G元曲里淫艳之词甚多，只举白朴《墙头马上》两首为例，词语浅白，无须解释：
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. `% }1 {6 k& H0 C  H. Q红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。
) I( z4 }* a$ q& k4 e- K1 G叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
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床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。
叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
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2 M* o3 Y! y5 |4 ~& [/ w; F  Z$ r% n明代有不少民间艳歌，冯梦龙所拟的《山歌》、《挂枝儿》、《夹竹桃》等民歌集内容丰富，各具特色。《夹竹桃》全称是《夹竹桃顶针千家诗山歌》，所有诗歌首尾相连（即所谓顶针），形式相同，其《前叙》本身就是这样一首山歌：

' W- l3 o# e, C, _三句山歌一句诗，中间四句是新词。
6 A* V) C3 V: _! n3 N偷今换古，都出巧思。郎情女意，叠成锦玑。
' y  t' ], r7 H1 C  Y编成一本风流谱，赛过新兴银绞丝。
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- P. ?% {$ G. V+ C# E“三句山歌一句诗，中间四句是新词”是指全诗八句中，第一、二、七句根据山歌改写，第八句取自《千家诗》，这四句都是七字一句(但常有很多衬字)，中间四句都是四字一句，为编者所拟。选两首来看。
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《短笛无腔》：

田田荷叶贴方池，姐共情郎春兴迷。
郎探花蕊，姐弄玉枝。两情迷恋，颠之倒之。
. A2 Y7 p/ l  v+ K情哥郎伸子尺二舌头要餂砂糖甏，小阿姐好像短笛无腔信口吹。

# V) |" I$ Y  R" p末句取自宋人雷震的《村晚》：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”此诗描写乡村晚景，充满生活情趣，“短笛无腔信口吹”表现农家少年无拘无束，悠然自得，在此用来比喻小阿姐高超的口功，实在巧妙传神。
5 j, Z9 p0 W* V' V- }/ a7 h8 G《为有源头》：

2 T4 c1 p# N  W) y# S郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开。
/ o; T8 U& l0 n5 L擘开花瓣，轻笼慢挨。酥胸汗湿，春意满怀。
) M" R5 d7 u% O8 E# f) C郎道：姐呀，你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。

  r( F: ^; D1 [% c末句取自朱熹的《观书有感》二首其一：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来！”这本是一首谈读书心得的好诗，在此被用来表示淫水漫流，朱老夫子地下有知，会作何感想？
0 ^7 s3 u6 ^9 C4 |# F& ?清代民歌集《霓裳续谱》和《白雪遗音》中多为艳歌，不少更流于淫秽。《白雪遗音·卷二》里收有一首《满江红·女子醉洒》，写少女醉后失身，此类题材明清以前的诗歌中极少涉及：
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8 Q$ }; p. e8 J7 v9 d6 G! z1 u$ N昨夜酒醉睡朦胧，醒来时裙带宽松。
0 v1 d5 J/ R' l5 s, J$ ?不由奴仔细思量暗拍胸，必有个缘故在其中。
枕边不见香罗帕，一双花鞋各分西东。
% |0 m  {6 n3 l: S' {乌云乱抖，发鬓蓬松，解开奴的钮扣露出奴的胸。
7 x' o6 k, F  R" O  w& r) s5 A还有一件蹊跷事，好好的裤子染鲜红。
6 {% Z3 u9 C* s; l, z% u倒叫奴难猜难解这奇逢，急得奴面红耳赤怀恨在心中。

, e, x3 S+ z5 y) p" T清代文豪蒲松龄所撰《闺艳琴声》，是一部很特别的长篇叙事组诗，用第一人称描写一位闺中女子从思春到婚后各个阶段的感情生活，细致而生动地刻划了她的心理活动。全书共分四十一组，每组由内容相同的一曲一歌合成，构思巧妙，语言诙谐，重复而有变化，丝毫不觉絮烦。按坊刻本标示，全书内容可分为幽恨、媒议、得情、遇欢、行聘、亲迎、于归、交欢、归宁、还家等十节。最后，我们以《闺艳琴声》中“交欢”和“还家”两节里的几组歌曲结束全文：

又喜又羞，又喜又羞，冤家合俺睡在一头；轻轻舒下手，解我的鸳鸯扣。
委实害羞，委实害羞，事到其间不自由；勉强脱衣裳，半推还半就。
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' }- s; Y% v' L; t6 q$ s1 Z只说那人年纪小，偏他生的脸子老；一头睡着不肯闲，摸了头来又摸脚。
6 A; a+ H( g$ [; G# f6 R! I百样方法鬼混人，轻轻把我的腮来咬；我的手指松了松，裤带已自解开了。

* @8 B+ b, D4 K' R: b/ A8 I把俺温存，把俺温存，灯下看的十分真；冤家甚风流，与奴真相称。
搂定奴身，搂定奴身，低声不住叫亲亲；他只叫一声，我就麻一阵。

( F3 Q. ]2 n* P0 L1 i0 b' }8 u浑身上下脱了个净，两手搂的没点缝；腿压腿来手搂脖，就有力气也没处挣。
! {. E4 O+ w! p搂一搂来叫一声，不觉连我也动兴；麻抖擞的没了魂，几乎错失就答应。

& o% _& n( O$ q6 m8 m) s& |不惯交情，不惯交情，心窝里不住乱扑通；十分受熬煎，只是强挫挣。
1 f- k4 k& s$ v1 D5 _* z汗湿酥胸，汗湿酥胸，相偎相抱诉衷情；低声央及他，你且轻轻动。
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听不得嫂子那瞎攮咒，这椿事儿好难受；热燎火烧怪生疼，颤钦钦的把眉儿皱。
% x$ [0 |* O9 P; I百般央及他不依，只说住住就滑溜；早知这样难为人，谁待抢着把媳妇做。

& ?% [; w  b8 t2 C- _9 i+ A8 \又是一遭，又是一遭，渐渐的熟滑了；搂抱着口里不好说，其实有些妙。
魄散魂消，魄散魂消，杏脸桃腮紧贴着；款款摆腰肢，不住微微笑。
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' h9 i" ~* o/ T& @% ]做了一遭不歇手，就是喂不饱的个馋痨狗；央及他歇歇再不依，恨不得把他咬一口。
谁知不像那一遭，不觉伸手把他搂；口里说着影煞人，腰儿轻轻的扭一扭。

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3 u& o3 M9 \0 Z: }! e1 p2 A解脱罗衣，解脱罗衣，从新又温旧规矩；比着那几天，更觉有滋味。
( Z$ W  `6 t6 u% D3 o3 d3 x气喘吁吁，气喘吁吁，心里自在全说不的；待要不声唤，只是忍不的。

$ s) J3 E9 M( Z1 v上的床来就动手，要找上从前那几宿；还待说的勉强话，到了好处张不开口。
+ V! \8 g: n! v0 R$ {- ?! J不觉低声笑吟吟，喘丝丝的身子扭；他问我自在不自在，摇着头儿搂一搂。
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2 l+ t" A/ g* T8 u3 k9 w# g一段春娇，一段春娇，风流夜夜与朝朝；趁着好光阴，休负人年少。
2 g) X) i3 C; ~8 B' \7 z2 E$ A有福难消，有福难消，百样思情难画描；明年这时节，准把孩儿抱。

6 s1 J* M3 A0 J5 y- T天生就的人一对，郎才女貌正班配；二十四解不用学，风流人儿天生会。
! V, U) R! Q+ s5 Y: L0 D巴到夜里就成仙，越做越觉有滋味；该快活处且快活，人生能有几百岁？